由張藝謀監(jiān)制、張藝制張張嘉益出任藝術(shù)總監(jiān)的謀監(jiān)茅獎(jiǎng)電視劇《主角》，5月10日登陸央視一套黃金檔。嘉益監(jiān)年匠心劇主角演臺(tái)灣電影紅樓夢(mèng)打真軍該劇采用人物傳記和年代敘事融合交織的任藝展現(xiàn)手法，將一部跨度超過(guò)40年的術(shù)總守沉文學(xué)經(jīng)典搬上熒屏，也是打磨電視的堅(jiān)繼《裝臺(tái)》之后再一部聚焦陜西戲曲文化的影視作品。

《主角》改編自陜西作家陳彥茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說(shuō)，同名從項(xiàng)目啟動(dòng)到正式完成歷經(jīng)八年打磨。繹秦該劇講述秦腔名伶憶秦娥、腔人其舅胡三元、張藝制張花彩香等人物的謀監(jiān)茅獎(jiǎng)命運(yùn)交織，折射了中國(guó)社會(huì)四十年變遷中普通人的嘉益監(jiān)年匠心劇主角演生活軌跡，也深刻展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在時(shí)代浪潮中的任藝掙扎與新生。

原著作者陳彥認(rèn)為，術(shù)總守沉每一個(gè)主角都是打磨電視的堅(jiān)由諸多配角推向主角寶座的，同時(shí)每一個(gè)配角經(jīng)過(guò)艱苦卓絕的磨煉也可能成為時(shí)代的主角，而《主角》講述的是一個(gè)山村的放羊孩子，在改革開(kāi)放的臺(tái)灣電影紅樓夢(mèng)打真軍偉大洪流中，走到了戲劇舞臺(tái)的中心、社會(huì)舞臺(tái)的中心，她的成功既有個(gè)人的努力，更有眾人的托舉。

陳彥介紹，小說(shuō)剛面世時(shí)，作為該劇藝術(shù)總監(jiān)的張嘉益就找到他，希望能做小說(shuō)的影視化改編，并承諾“一定把它做好”。陳彥回憶，他曾多次詢問(wèn)進(jìn)度，得到的回復(fù)始終是“還在慢慢打磨”。八年潛心雕琢，最終看到成片，陳彥表示十分滿意。

在此前北京的看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，該劇編劇京榆也透露，原著時(shí)間線超過(guò)四十年，在改編時(shí)做過(guò)一些必要的取舍，因此劇集中也會(huì)有些人物故事的調(diào)整，但整體依然保持著原著的文學(xué)氣質(zhì)。該劇導(dǎo)演之一鄭樺表示，在接到《主角》的拍攝任務(wù)時(shí)很有壓力，原著不僅獲得過(guò)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，而且人物歷史跨度較長(zhǎng)，從影像拍攝的角度來(lái)說(shuō)難度很大，“但當(dāng)我拿起原著，幾乎是一口氣讀完，故事從上世紀(jì)60年代講起，正好與我個(gè)人的生命經(jīng)歷相合，一下子將我?guī)Щ亓宋业耐辏两渲胁辉赋鰜?lái)。”

由于《主角》主要反映的是陜西當(dāng)?shù)厍厍坏臍v史變革，講述了秦腔名伶的成長(zhǎng)線，鄭樺認(rèn)為戲曲領(lǐng)域的專業(yè)性要求劇組必須做好足夠的拍攝準(zhǔn)備，因此劇組大量尋訪秦腔老藝人，了解其生活習(xí)慣、喜怒哀樂(lè)，才能夠讓文學(xué)中的秦腔世界在影視劇中落地。

演員孫浩在劇中出演憶秦娥的師父，此前當(dāng)過(guò)歌手的他表示，秦腔本身的演唱方式與大多數(shù)流行演唱、戲曲表演都不盡相同，“我們陜西人小的時(shí)候并不太懂秦腔，但人到中年后開(kāi)始領(lǐng)會(huì)到秦腔及其背后陜西文化的魅力。”據(jù)孫浩介紹，因?yàn)閯≈杏胁簧賾蚯莩獦蚨危瑒〗M演員大多都需要專門(mén)學(xué)習(xí)秦腔的具體段落，在劇中出演主角憶秦娥的演員劉浩存，此前并無(wú)戲曲表演經(jīng)驗(yàn)，甚至需要學(xué)習(xí)十幾出秦腔折子戲。

從憶秦娥的年少時(shí)期一直演到中年，較長(zhǎng)的歷史跨度對(duì)劉浩存來(lái)說(shuō)也是極大的挑戰(zhàn)。全劇以憶秦娥近半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)人生為脈絡(luò)，串聯(lián)起幾代秦腔人的堅(jiān)守與沉浮，將“戲比天大”的匠人信仰與“角如微塵”的生命敘事相融，道盡小人物在歲月更迭中的掙扎、堅(jiān)守與突圍。劉浩存直言，憶秦娥始終堅(jiān)守對(duì)傳承秦腔藝術(shù)的初心，“正是她這種始終如一的堅(jiān)持，才有了后來(lái)的成就。能夠出演這樣的一個(gè)角色，對(duì)我也是很大的精神感染和鼓勵(lì)。”

由張藝謀監(jiān)制、張嘉益出任藝術(shù)總監(jiān)的電視劇《主角》，5月10日登陸央視一套黃金檔。該劇采用人物傳記和年代敘事融合交織的展現(xiàn)手法，將一部跨度超過(guò)40年的文學(xué)經(jīng)典搬上熒屏，也是繼《裝臺(tái)》之后再一部聚焦陜西戲曲文化的影視作品。

《主角》改編自陜西作家陳彥茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說(shuō)，從項(xiàng)目啟動(dòng)到正式完成歷經(jīng)八年打磨。該劇講述秦腔名伶憶秦娥、其舅胡三元、花彩香等人物的命運(yùn)交織，折射了中國(guó)社會(huì)四十年變遷中普通人的生活軌跡，也深刻展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在時(shí)代浪潮中的掙扎與新生。

原著作者陳彥認(rèn)為，每一個(gè)主角都是由諸多配角推向主角寶座的，同時(shí)每一個(gè)配角經(jīng)過(guò)艱苦卓絕的磨煉也可能成為時(shí)代的主角，而《主角》講述的是一個(gè)山村的放羊孩子，在改革開(kāi)放的偉大洪流中，走到了戲劇舞臺(tái)的中心、社會(huì)舞臺(tái)的中心，她的成功既有個(gè)人的努力，更有眾人的托舉。

陳彥介紹，小說(shuō)剛面世時(shí)，作為該劇藝術(shù)總監(jiān)的張嘉益就找到他，希望能做小說(shuō)的影視化改編，并承諾“一定把它做好”。陳彥回憶，他曾多次詢問(wèn)進(jìn)度，得到的回復(fù)始終是“還在慢慢打磨”。八年潛心雕琢，最終看到成片，陳彥表示十分滿意。

在此前北京的看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，該劇編劇京榆也透露，原著時(shí)間線超過(guò)四十年，在改編時(shí)做過(guò)一些必要的取舍，因此劇集中也會(huì)有些人物故事的調(diào)整，但整體依然保持著原著的文學(xué)氣質(zhì)。該劇導(dǎo)演之一鄭樺表示，在接到《主角》的拍攝任務(wù)時(shí)很有壓力，原著不僅獲得過(guò)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，而且人物歷史跨度較長(zhǎng)，從影像拍攝的角度來(lái)說(shuō)難度很大，“但當(dāng)我拿起原著，幾乎是一口氣讀完，故事從上世紀(jì)60年代講起，正好與我個(gè)人的生命經(jīng)歷相合，一下子將我?guī)Щ亓宋业耐辏两渲胁辉赋鰜?lái)。”

由于《主角》主要反映的是陜西當(dāng)?shù)厍厍坏臍v史變革，講述了秦腔名伶的成長(zhǎng)線，鄭樺認(rèn)為戲曲領(lǐng)域的專業(yè)性要求劇組必須做好足夠的拍攝準(zhǔn)備，因此劇組大量尋訪秦腔老藝人，了解其生活習(xí)慣、喜怒哀樂(lè)，才能夠讓文學(xué)中的秦腔世界在影視劇中落地。

演員孫浩在劇中出演憶秦娥的師父，此前當(dāng)過(guò)歌手的他表示，秦腔本身的演唱方式與大多數(shù)流行演唱、戲曲表演都不盡相同，“我們陜西人小的時(shí)候并不太懂秦腔，但人到中年后開(kāi)始領(lǐng)會(huì)到秦腔及其背后陜西文化的魅力。”據(jù)孫浩介紹，因?yàn)閯≈杏胁簧賾蚯莩獦蚨危瑒〗M演員大多都需要專門(mén)學(xué)習(xí)秦腔的具體段落，在劇中出演主角憶秦娥的演員劉浩存，此前并無(wú)戲曲表演經(jīng)驗(yàn)，甚至需要學(xué)習(xí)十幾出秦腔折子戲。

從憶秦娥的年少時(shí)期一直演到中年，較長(zhǎng)的歷史跨度對(duì)劉浩存來(lái)說(shuō)也是極大的挑戰(zhàn)。全劇以憶秦娥近半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)人生為脈絡(luò)，串聯(lián)起幾代秦腔人的堅(jiān)守與沉浮，將“戲比天大”的匠人信仰與“角如微塵”的生命敘事相融，道盡小人物在歲月更迭中的掙扎、堅(jiān)守與突圍。劉浩存直言，憶秦娥始終堅(jiān)守對(duì)傳承秦腔藝術(shù)的初心，“正是她這種始終如一的堅(jiān)持，才有了后來(lái)的成就。能夠出演這樣的一個(gè)角色，對(duì)我也是很大的精神感染和鼓勵(lì)。”